>> اکران آنلاین با بلیت ۸۰ هزار تومانی و تبلیغات اجباری: حق مخاطب کجا رفت

>> اکران آنلاین با بلیت ۸۰ هزار تومانی و تبلیغات اجباری حق مخاطب کجا رفت؟ >> مطرح اکران آنلاین فیلمهای سینمایی که از بهار ۱۳۹۹ آغاز شد، در یک تا دو سال اخیر به روالی رایج برای نمایش آثار در بستر نمایش خانگی تبدیل شده است. با این حال، تا پیش از این این مدل در پلتفرمهای اصلی محدود به فیلمهای بلند بود و گاه به گاه اثری چون حالت اورژانسی با بهای بلیت ۲۵ هزار تومانی به نمایش در میآمد.

قیمت سقف سینما برای تماشای خانگی در روزهای جاری، اکران آنلاین با حداکثر قیمت بلیت سینماها یعنی ۸۰ هزار تومان ارائه میشود، در حالی که مخاطبان همچنان از پخش تبلیغات در ابتدا، وسط و حین فیلمها و وجود بیلبوردهای جعلی در جریان داستان انتقاد دارند. پیش از این پلتفرمها برای حفظ ظاهر، حق و حقوق مخاطبان را نیز مد نظر قرار میدادند، اما در حال حاضر خبری از دقت به این حقوق نیست.

ی داخلی، همه پلتفرمها تنها به دنبال کسب درآمد هستند و تا زمانی که ضابطه و چارچوب قانونی در این عرصه تدوین نشود، همین روال ادامه خواهد یافت.

تقصیر نهادهای ناظر در برابر تبلیغات آزاردهنده اشکار نیست نهادهای ناظر در مدیریت تبلیغات زماننشناس و آزاردهنده چه اقدامی کردهاند. آیا ماموریت آنها تنها صدور و تعلیق مجوز است؟ نظارت پسینی، حذف و ممیزی آثار باید در دستور کار قرار گیرد. نگهداری و ارتقای حقوق مادی و معنوی مخاطبان، مسئولیت جدی این نهادها است.

گردد.

تجربه تلوبیون مدل اقتصادی متفاوت همزمان با اکران آنلاین فیلم سرهنگ ثریا، احمد خورشیدی مدیر تلوبیون در گفتوگو با خبرنگار تسنیم بیان کرد ما همزمان با ۵ مردادماه و سالگرد عملیات مرصاد تصمیم گرفتیم اکران آنلاین سرهنگ ثریا را آغاز کنیم.

برای مردم همیشه اکران آنلاین هزینه زیادی داشته، تلوبیون تلاش کرده در مدل خود با هزینهای که از تبلیغات و دیگر درآمدها جبران میشود، هزینه خرید بلیت را به مردم تحمیل نکند. این روش تا به امروز رو به رشد بوده و فیلمهای اکران شده در تلوبیون چند ده برابر مخاطب دیگر پلتفرمها را داشتهاند که نشاندهنده صحت مدل اقتصادی و استقبال کاربران است.

ضرورت اعتدال در قیمتگذاری و نظارت ساترا تشکیل اعتدال در قیمتهای اکران آنلاین و دقت به حقوق مخاطبان رسانههای فراگیر، اهمیتی بالا دارد. ساترا و نهادهای ناظر بایستی بر این رویه نادرست نظارت جدی داشته باشند. قرار نیست مخاطب هم در سینما با قیمت ۸۰ هزار تومان (حداکثر قیمت امروز) فیلم ببیند و مخاطب نمایش خانگی نیز با همین قیمت سقف، در حالی که از امکانات پخش مناسبتری برخوردار است، بلیت بخرد.

تاریخچه اکران آنلاین در ایران از خروج تا امروز سینمای ایران نخستین بار در أواخر فروردین ۱۳۹۹ با اکران آنلاین فیلم خروج در فیلیمو و نماوا آشنا شد. این فیلم با بلیت ۱۲ هزار تومانی و مهلت ۱۲ ساعته تماشا، نزدیک به ۳ میلیارد تومان فروش داشت. پس از آن، پلتفرمها سهم ۳۰ درصدی از بلیتفروشی را تثبیت کردند و تقاضا برای نمایش فیلمها افزایش یافت.

فیلم طلا دومین اثر بود که زمان تماشا به ۸ ساعت کاهش یافت و بلیت به ۱۵ هزار تومان رسید. از فیلم سوم به بعد، فیلیمو و نماوا بلیت را به ۲۰ هزار تومان رساندند. بنبست قاچاق و تغییر مدل توزیع اکران آنلاین در نزدیک به ۶ ماه میزبان حدود ۳۰ فیلم بود، اما قاچاق سریع آثار در چند ساعت اول و افت تدریجی استقبال، این مدل را به بنبست رساند.

در ماههای بعد و با بازگشایی سینماها، اکران آنلاین به شکل مرحلهای بین نمایش روی پرده و نمایش خانگی قرار گرفت. اکنون فیلمها چند ماه پس از پایان اکران سینمایی، در پلتفرمها با بلیتفروشی نمایش داده شده و مدتی بعد در دسترس مشترکان قرار میگیرند. مدت زمان اکران و سیاست پلتفرمها با توجه به اینکه بیشتر بلیتها در روزهای اول فروخته میشود، سقف زمان اکران آنلاین برای فیلمهای مشترک فیلیمو و نماوا، ۴ هفته تعیین شده است.

با این حال، برخی فیلمهای اختصاصی پلتفرمها تا چندین ماه در حالت بلیتفروشی باقی ماندهاند؛ برای مثال عروسی مردم بیش از ۳ ماه در فیلمنت و جنگ جهانی سوم نزدیک به ۶ ماه در نماوا در اکران آنلاین بودهاند. طمع درآمدی و ترویج فرهنگ قاچاق سازندگان و پلتفرمها به ندرت فیلمی را بدون تکفروشی (اکران آنلاین) عرضه کردهاند.

حتی در مورد دوزیست که بدون اکران آنلاین در دسترس کاربران قرار گرفت، پلتفرم آن را به گونهای تبلیغ کرد که گویی لطفی به صاحبان اشتراک کرده است. آمار بلیتفروشی اخیراً اعلام نمیشود، در حالی که با هر افزایش قیمت بلیت سینما، پلتفرمها بلافاصله بلیت آنلاین را گران میکنند و تفکیکی بین کمدیهای پرفروش و آثار دیگر قائل نمیشوند.

این طمع درآمدی، اگرچه رقمهای ناچیزی به حساب تولیدکنندگان میریزد، اما بر عادات فیلمبینی تماشاگر ایرانی تأثیر منفی گذاشته است. بر اساس عکسالعملهای گسترده در شبکههای اجتماعی، فیلمهای اکران آنلاین دهها و احتمالا صدها برابر تعداد بلیتهای فروخته شده، به صورت قاچاق دیده میشوند.

با آمار ناچیز فروش، اکران آنلاین بیرویه و طولانی، عملاً فرهنگ تماشای فیلم قاچاق را ترویج و گسترش داده است؛ روندی که در آینده مانع از رشد تعداد مشترکان پلتفرمها نیز خواهد شد. >>